部屋中に充満したラベンダーの香り・・・

kityの色むら修正は部分修正はあきらめ、全体を滑らかにするために、油研ぎを行うことにした。

不用意にタイムスリップしたりすると、色々と不都合が生じるので、油研ぎにはラベンダーオイルではなく、亜麻仁油を用いることに変更する。


明日のための油研ぎ、その一

板に亜麻仁油を注ぎ、すべるようにペーパーを動かすべし


油でぬれた板の上をサンドペーパーを滑らせるが、ペーパーがざらつく感じの時には、まだ研ぎが出来ていないので、滑らかにすべるように大きく円を描くように動かすのである。

油研ぎには力を入れてはいけない。あくまでも脱力し、ペーパーを軽く滑らせることに注意する。




油研ぎを行って、一旦、ニスを塗った後の状況である。




この部分、顎当ての下の部分であり、この程度のむらなら我慢の範囲かな。計画通り、次からはカテキューニスに変更しよう。

さて、油研ぎ＋11回目のニス塗り後のkity全体像である。

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昨日、ニスの塗りむらを修正しようとして、かえって事態を悪化させた部分の補修を検討している。

昨日の失敗部分を拡大してみよう。




みごとな斑点になってしまっているが、これを600番の耐水ペーパーで磨き、その上からニスを塗ってみる。
耐水ペーパーとはいっても、水研ぎは今の段階ではしたくないので、ラベンダーオイルで研ぐことにしよう。




実は、この作業中、ラベンダーオイルの瓶の蓋を開けたまま倒してしまい、現在、家中ラベンダー状態である。＾＾；

補修といっても、あまり深くサンドペーパーをかけたくはないので、周辺のニスが盛り上がっている部分だけ、選択的に少しずつ削る。が、あまりうまくはいかない〜

その後、再度上からニスを塗ってみる。




多少はよくなったような気がするなぁ・・・程度の違いだ　笑

本来なら、今晩の塗りから、色のベースを変更する予定であったが、このぬりむらの補修が完了しないうちにニスの色を変えられないので、今しばらく同じ茜のニスを塗っていくことにしよう。

とはいっても、いつでも変更できるように、カテキューのニスも用意しておくのは、悪いことではない。




ベースニスをコーヒーのフィルターで濾して、右側のカテキューの色を後で調合する予定である。

ただ、予定が変わったため、サンダルウッドと紫根の塗り回数が不足しそうだから（って、自分の直感・いいかげんに決めた回数に過ぎないのだが　笑）、この際、カテキューだけでなく、一緒に全部の染料を入れてしまおうか？

---

山ほどある、蜜蝋の使い道だが、ハンドクリームを作るという案をNさんからいただいた。調べてみるとキャリアオイルと精油を入れて溶かして固めるだけらしい。きっと、松脂マドレーヌよりもずっと簡単に出来るに違いない　＾＾；

精油はラベンダーもハッカ油も家にあるので問題ないが、キャリアオイルに何を使うのがいいのかな？
家にあるキャノーラ油かリンシード油でよければすぐにでも作れそう（笑）

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ハッチンスの手法は私が持っている本とよく似ているなぁと、もう一度、この本の板調整のページを読んでみる。





すると、ちゃんと、バイオリン製作初心者向けに失敗の少ないハッチンスの方法を示すと書いてあるではないか＾＾；

ただ、本の手法よりも詳細な記事は元のCASの論文を参考にするようにということらしい。1983年の記事だからサイエンスよりも新しい記事なので、手法的にも少しアップデートされているに違いない。

CASの論文インデックスを見ても、タイトルだけでは、どれが最新でまとまった記事かは良く分からないね〜。
やっぱり、CASの論文を一セットで購入したくなる衝動がたまに起きる。
$317ってのは、ずいぶん高いから、せばすちゃん氏のブログでけしかけられているMP3レコーダーの比じゃないけど・・・笑

新年度になったら、職場の資料予算でこっそり買っちゃおうか（笑）

本日のキティ（ニス塗り10回目）
表板の塗りむらのレタッチ失敗・・今晩の修正で直らなければ塗りなおしかなぁ・・

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もともと、kityは6800円で売っている組み立て済みバイオリンキットである。



一連の記事に書いたように、これを組み立て、ニスを塗っているのだが、本日のkity（ニス塗り8回目）はこのようになっている。このニスは色としては、ラックと茜と玉ねぎのブレンドである。






今後の予定であるが、10回までニスを塗ったところで、カテキューの茶色染料を加えたニスに切り替えるつもりである。その後、そのニスで20回まで塗ってから、サンダルウッドと紫根で深い赤を目指す予定であるが、どうなることやら。

現在までの色を見ていると、赤ラックよりもずっと薄い感じだから、30回のニス塗りでちゃんと色が付くのか少し心配・・・

まぁ、30回でだめなら40回塗ればいいさ♪

色々な意見があるネット上のタップトーンであるが、ハッチンスの論文によると、サバールがモード１のトーンはC#からDが良いと書いたということであるが、ハッチンス自身はモード５が370Hzと書いてあるから、ほぼF#である。
単にタップトーンと言ったときにどのモードでのトーンなのかの情報がないと、ほとんど無意味だ。

クラドニの方法で、周波数スイープで板に振動を与え、現れたパターンをCCDカメラでキャプチャして、NCルータへの入力情報として自動的に最終削りを行う自動機械が出来ると面白いかもと思うけれど、可能性はあるのかな？
人間がパターン認識で削る場所を正確に判定できるなら、機械化可能な気がするが、類型パターンを含め、まだまだ研究の余地はあるね。

ハッチンスはCASでの活動をメインとしていて、ｆホールから息を吹きかけた胴のヘルムホルツ共鳴周波数と棹を含むバイオリン本体の共鳴周波数との関係の1993年の論文はWEBに掲載されている。CASの論文誌なんてのはさすがに図書館にも置いていないので、バックナンバーで必要そうなものがあれば、直接事務局にメールして購入するしかないだろうなぁ・・

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職場の図書館に日経サイエンスのバックナンバーがそろっていて、81年12月号のC.M.ハッチンスの「バイオリンの音響学」の記事をたまたま入手できた。いや、図書館に行く用事のついでにたまたま偶然、奇遇にも目にしただけだ。仕事をサボって遊んでいたわけでは決してない・・・と、公式見解を述べておく　＾＾；

さて、この記事、著者のハッチンス女史はバイオリンの音響研究のためには研究者自らがバイオリン作りの技術を身につけることが必要と、ベルガー、ブルリッツァー、サコニらに師事しバイオリン作りを8年かけて習ったということだ。（見事な研究者魂じゃないか！）

ストラド、ガルネリを含む800台以上のバイオリンを分解テストし、自らも科学的な評価の元に楽器を組み上げ、演奏家に評価を受けるという地道な研究手法で、確実に良い音色のバイオリンを作ることが出来るようになったということである。

彼女の手法ではバイオリン上にアルミの粒をまいて振動分布を視覚化するクラドニ法とレーザー干渉法が厚さ分布の決定に中心的な役割を果たしているようだが、レーザー干渉法は設備がないと難しいので、クラドニ法で地道に調整するように書かれている。

木の選択は潤沢なストックの中から選べるわけではない（というか、キットの木なんてよいものが選ればれているとは思えない＾＾；）我々にとっては、クラドニ法できちんと調整するというのは魅力的かもしれない。

クラドニ法は固有モードの振動パターンを見るのであるが、それには、発振器（オシレータ）で必要な周波数の正弦波を出す必要があるだろう。

ということで、



のようなオシレーターが必要か？

さらに、細かな調整のために、何度もニカワを剥がすのには、一時流行って、今はブームが去って、安売りしているスチームクリーナーが便利かもしれない。。



こいつなんて、1480円だということだ。（いつまであるのか知らないが）


・・・物欲ブログも、ここまでくると、さすがに、少々マニアックな雰囲気も漂い始めるかもしれない・・・　＾＾；

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たまたま全く関係ないものを検索していて見つけたのだが、波動理論を使ったスピーカーという、ガミラス艦隊も真っ青なスピーカーがあるらしい。これは、寺垣氏が開発したものということなのだ。
コーンで空気を振動させるだけの通常のスピーカーと異なり、振動体内に定在波を発生させ、振動体の波動を空気に伝達するというものという説明だ。

何でこれが目を引いたかというと、この振動板、曲げてストレスをかけたバルサ材という話なのだ（普及品は樹脂のインジェクション成形）。

曲げてアーチを作ったところに、ストレスをかけて、そのある程度の厚さと重みのある振動板を振動させて音を出すというのが、バイオリンの表板のアーチと、ストレスをかけて接着するバスバーを思い出せ、つい、ブックマークに登録したのであった。

バイオリンの場合には、アーチの基本は削り出しなので、サイトの説明が当てはまるのかどうかは分からないが、一つの面白い仮説として検証する必要があるかもしれない（どうやって？）

寺垣理論だと、定在波が立てばいいので、エッジ付近に向かって板を薄くするよりは、非連続な接着で音波が反射したほうが良い結果が得られそう・・・

バンジョーのように円形のサウンドボードだったら有限要素法で解析できるかな？（自分でやるのはヤだけど＾＾；）

本日のkity（ニス塗り4回目）

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さて、アダルトなプレーヤーとしては、やはり体力が続く限り、1日2回はしたいものだ。

って、朝から一体何の話かというと、とうぜんながら、ニス塗りの話である。

毎日2回ずつニスを塗れば、2週間程度でニスは塗り終わり、その後1週間で乾燥・セットアップすると、次のレッスンまでにkityが弾ける状態に持っていけるかも？

と、期待している。

昨日、先生から5月のリサイタルの案内メールがきた。音楽を趣味にしていると、色々と楽しいことが続いて嬉しいものだ。

しばらく、ニスの塗り重ねだけで、変化が乏しいので、今日は、少し嗜好を変えて、表板の動作の考察をしてみた。

バイオリンの表板はサウンドボードと呼ばれるように、発音に重要な役割をしている。
音の出る順序は次のようになる

・弓により弦が振動する
・弦の振動が駒に伝わる
・魂柱を支点にして、駒の振動が表板を振動させる
・振動が板全体に伝わり、空気を振動させる

上の２つは楽器としての動作として多くの弦楽器に共通だけれど、バイオリンの特徴はやはり、3番目の動作である。同じような大きさの楽器ながらマンドリンよりもはるかに大きな音がでる秘密である。

下の二つの動作は、何かに似ている・・そう、スピーカーである。しかも、コーン一つで全部の音を表すフルレンジスピーカーがまさにこのような動作をする。

スピーカーのコーン紙だと考えると、色々と見えてくるものがある。特徴として必要なものは、

・高剛性
・振動に適した形状
・伝達速度の速さ
・内部損失の大きさ

である。

高剛性を得るために、アーチ型の形状を必要とし、それだけでは、あの大きさでは剛性不足となるのを補うためにバスバーを必要としている。
バスバーが魂柱の反対側に必要な理由も、魂柱を支点とした運動であることを考えれば当然である。

振動に適した形状として、スピーカーではコーンエッジに柔らかい素材を持ってきているが、バイオリンでは、表板は構造を支える役割も担っていて、同じような構造にはできない。エッジ周辺をなるべく薄い構造にすることで、少しでも振動しやすくする必要がある。

それでも、木で全部作っているのだから、振動のしやすさには限界があり、振動面も円ではないので、どこにどれだけの厚さを残すのかが製作者にゆだねられている。

大型のフルレンジスピーカーはコーン全面が均一に振動することが難しく、昔のユニットには、高音側だけセンターコーンに近いところに追加のコーンを持つデュアルコーンタイプも存在した。

バイオリンの振動特性も、センターのタップトーンをFにしているということは、表板は分割振動をしているはずで、あのころのスピーカーの構造は参考になるかも？

伝達速度と内部損失は、材料によって決まってくる。そこに多くの先人達はスプルースを選択した。
実は、私が良く行く100円ショップ・ダイソーには工作材として、シナ材がおいてあり、これが、叩くと結構高い音でよく響くなぁと思っていたのだが、ビクターの次のサイトを見ると、シナ材の伝達速度はスプルースより大きいらしい！

材料の特性値

ビクター社はシナ材よりも伝達速度・内部損失ともに大きなカバ材をスピーカーコーンに採用したが、その差はわずかであり、入手容易なシナ材でもなんだかいけそうな気がする。

だとすると、表板・バスバーにシナ材を使ったバイオリンを作っても面白いかもしれない。内部損失が小さい点は、少し柔らかで、厚めの塗装で補える可能性がある。

この動作原理を元にバイオリンを試作するとすると、表板は完全に材料から削りだす必要があるので、表板に使えそうな大きさのシナの板をダイソーで買って、乾燥のため、数年寝かしておくというアイデアはいいかもしれない・・・＾＾

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板厚調整が終わった6800円のバイオリンキットkityであるが、発注していた燃料用アルコールも到着したので、いよいよニス塗りの開始である。

まず、指板があると邪魔なので、指板を剥がす。
前回、仮接着したのは、ニカワを使ったので、水をつけてパテナイフでゆっくりと水を染みとおらせると簡単に外れる。




次に、スチールウールでkityの表面の保護用の蝋を削り取る。
実は、kityは完全なホワイトバイオリンではなく、そのままでも使えるように一応蝋で表面を保護しているのだ。
これは、色塗りには邪魔になるので、削るのだが、スチールウールを使う方法は、kityのマニュアルに載っていた。
（しかし・・スチールウールって手に刺さるのね　笑）




まだすぐには使う必要はないが、エンドピンでバイオリンを立てる台を作成しておく。




次は、下塗りである。黄色の塗料で木目を浮き上がらせるのだが、これにはターメリックを使う。楓やスプルースには目止めは不要なのだが、一応、ターメリックだけではなく、シェラックフレークを加え、0.3〜0.5カットくらいの濃度として、湯煎する。（下塗りだから、薄いのだ）









シェラックフレークであるが、楽器屋で買うと高いので、木材加工屋さんで買った。ここだと、ブロンズで100g690円と染物屋さんのラック樹脂よりは高いが、精製済みであることを考えるとリーズナブルである。（実は、ラックの精製をやっていたのだが、活性炭を大量に必要とするので、結果として高く付きそうだったので、下塗りや色の薄いところにはシェラックフレークを少量使うことにした）

それでは、下塗りと、本番用のニス配合の話である。

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プレゼント企画に当たって、千住真理子のトークセミナーってのに行ってきた。1:00開場、1:30開演なので1時ちょっと過ぎに会場に入ると、すでに普通の席は一杯で、後ろのパイプ椅子を並べたところしか空いていない。
その上、なんだか年齢層が高い〜　前に行ったモーツアルトのオケでも感じたが、クラシックに興味を持つそうは、いくらのだめが売れたとしてもやはりある程度以上の年齢層が多いのだろうか・・

対談の相手となる雑誌なんとか（忘れた）の記者が最初に、
「千住真理子さんのトークセミナーなので、一曲くらい演奏があると思われている方が多いのではないかと思いますが、今日は演奏はありません」
という。会場中から
「え〜〜〜！」
とクレームの声の嵐
私は、それでも、バイオリンの話しが出るのであればいいかと座っていた。
（でも、誰も席を立って帰ったりしないんだよね、不思議と）

「千住真理子さんの演奏を一度も聞いたことのない人はいますか？」
との質問に、私は手を上げる。

「え〜っと、いらっしゃいません・・」といいかけて、
「あ、お一人だけいらっしゃいました」と言い直す彼女
（何でこんな奴がいるんだと思ったに違いない　笑）

で、対談であるが、彼女のストラディバリウス「デュランティ」の由来などから始まる。
デュランティが来る前に使っていたバイオリンは「一生このバイオリンと付き合うつもりでした」と彼女。
でも、デュランティの話が持ち上がった頃に、なぜかうまく鳴らなくなったとか。楽器屋さんで何度も調整をしても駄目だったという話である。

待てよ、だとすると、彼女はまともに弾いたバイオリンは2本だけなのか？と素直な疑問が頭をもたげる。

と、このあたりまではよかったのだが、その後は、野菜ジュースの話だの、立ち食いそばの話だの、食べ物話ばかりが続く。

そもそも、千住真理子の話を聞きたいと来る客層は音楽の話を聞きたくて来るのではないのか？
と、ろくでもない質問しかしないインタビュアーに憤りを感じながら、こんなんだったら、途中で帰ってしまいたいと思いながら、それでも、何か有用な話が出るかも・・と期待して、きたいして、外れまくった＾＾；

結局、主催のシダックスとしては、5月のディナーコンサートのチケットの広告企画程度にしか考えておらず、インタビュアーに音楽をまるで知らなさそうな人間を持ってきたのだろう。といっても、お金を払ったわけでもなく、プレゼント企画で当たったから行った身としては文句をいっても仕方ない（って、思いっきり言っている？）

最後に、質問受け付けの時間があったが、場違いな雰囲気にすっかりしらけてしまっていた私は質問する気にもならなかったのであった。

デュランティは演奏されずにお城で眠っていたのだから、まだ古楽器の形態（短ネック、低いバスバー）のままだったはずであり、それをどうしたのかを聞きたかったのであったが・・

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バイオリンのニスの調色であるが、ベースのラックにシードラックや赤ラックを使うと、ターメリックや玉ねぎ・茜などの淡い色はラックの赤に隠れてしまう。
そこで、ラックの赤を脱色することを考えているが、100円ショップで売っている椰子ガラ活性炭を使って脱色が出来ないものかと、実験することにしよう。実験のためのガラス瓶が必要なのだが、一向に色が出ない栴檀をあきらめ、この瓶を使うことにする。

買ってきたのは、椰子ガラ活性炭の炊飯用のパックである。




このパックの中身を、袋から取り出し、瓶に開ける。




この瓶に赤ラックニスを入れて、脱色が出来るか試してみるのである。

さて、どうなりますことやら・・・

ちなみに、シードラックからシェラックを作るときにも活性炭で脱色すると、どこかのページで読んだ気がするので、手法自体は正統なものではないかと思うが、温度条件とか、活性炭の量とか全くあるがままなので、結果は予測不能である　＾＾；

活性炭に赤ラックを注ぐと、なぜか出てくる大量の泡たち

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たまたま、仕事関係のSさんからチケットをいただいたので、タイトルの吹奏楽演奏会を見てきました。




中学部からの演奏で、出演者を見ると中一も結構いる・・が、みんな上手だ！

考えても見れば、中学・高校の頃なんて、部活ばかりしているようなものだから、1日に何時間も練習時間をとっているはず。だから、上手になるんだよね〜

ブラスは大人になってからはじめようとしても、練習が出来ないので、やるなら子供の頃にやっていたほうがよかったかも？

演目は、

オープニング
　ウィーン市の祝典音楽　R.シュトラウス
　ザ・ロングエスト・ディ　P.アンカ
　ワシントンポスト　J.P.スーザ

中学部
　マーチ「アーセナル」　J.ヴァンデルロースト
　第三交響曲より「第�掘Ν験攵蓮廖�J.バーンズ
　喜歌劇「微笑みの国」セレクション　F.レハール

大学
　吹奏楽のための第二組曲　G.ホルスト
　交響曲第二番　F.ティケリ

高等部
　宇宙の音楽　P.スパーク
　Another Symphony No.5 L.v.ベートーベン・arr.波田野
　Land of Make Believe C.マンジョーネ・arr.波田野
　Do-Re-Mi R.ロジャース・arr.波田野

やっぱり、演目からみても高等部が面白かった。
特に、チャックマンジョーネの曲は、ホルンとフリューゲルホーンの掛け合いが楽しいのであるが、目の前にホルンのソロがいて、普段は隠れがちなホルンの音がガンガンに聞こえた。

アンコールの最後は、中学部から大学まで全員（なんと総勢200人以上）がステージに上がり、ところ狭しと並ぶ中、指揮の田中先生のクラリネットソロで始まる、ラプソディー･イン･ブルー！
（実は、この曲、よく知っているのだが、ラプソディーなんとかだったよなぁ〜ってだけで、曲名が出てこない。で、Nさんに帰りに曲名を教えてもらったのだった。曲名も人の名前も覚えるのが苦手な私　＾＾；）

田中先生のクラリネットは少し裏返ったところもあった気がするが、普段練習時間も取れないだろうに、なかなか聴かせる演奏だった。

良い席のチケットをいただき、Sさん、ありがとうございました。（仕事の方も精進させていただきます・・・と、一応言っておこう　笑）

そうそう、コンサートに行くために、早く帰ってきて、家の前の土手に今年初めての土筆を見つけた。

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今日の出張の帰り、ヘロン・アレンのバイオリン製作　今と昔



を読んでいて、ふと、自分のニスのレシピの樹脂量が少ないような気がした。

帰ってから、確認すると、赤ラック100ccに対する割合で樹脂を入れていたことが分かる。危ない危ない、まだスタート前から失敗するところだった＾＾；

ということで、樹脂量を倍にする。乳鉢でエレミと蜜蝋を摩り下ろすのは後の処理が滅茶苦茶大変で後悔したので、今度はサンドラックとコパルだけを乳鉢で摩り下ろす。




写真の奥の瓶は手前の二つが玉ねぎの皮とターメリックで、奥の瓶は前と同じく紫根、サンダルウッド、茜である。
茜は媒染としてミョウバンを使うのだが、ミョウバンを瓶に入れるべきか、後で処理すべきか少し迷っている。瓶に入れてしまうのが簡単ではある。

さて、残りのエレミと蜜蝋はほっときゃ溶けるだろうと、そのままニスの瓶に突っ込むことにする。




１ｇ単位しか計れない安物デジタル計りを使っているので、この手の少量の測定は難しいが、あまり細かいことは気にしないのだ。

染料としては、このほかに、カテキューのアルコール抽出をしたいのだが、ガラス瓶の在庫がなく、今、朝ご飯に食べているジャムが終わってからになる（＾＾；

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普通のバイオリン製作のプロセスだと、ホワイトバイオリンが出来上がったらすぐにニスを塗ることになるが、一歩ずつ確認しながら製作（改造？）を行う予定のkityでは、ここまでの状態を音で確認しようと思う。
音で確認するためには、何はともあれ弾ける状態に持っていなくてはならず、第一弾として外していた指板を取り付ける。




表板の4倍希釈のニカワも何とかくっついているようなので、スプールクランプを外し、次は苦手の魂柱立てである。




何度やっても、この作業は苦手である。ストラディバリには、ぜひとも魂柱に変わる別の手段で音の向上を研究してもらいたかったものだ＾＾；

何度目かに奇跡的に魂柱が立つ。






すごい！今回はさいさきよいぞと喜んだのもつかの間、
魂柱の位置を動かそうとしたらあえなく倒れたのであった（涙）

そういっても、何十回かすると、いつかは魂柱もたつものだ。
魂柱取り出しの練習だと思えば、あまり悲観的になる必要はない。（んな、あほな・・）

それでは、恒例の特性グラフと、音の比較をしてみよう。

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あっ、ラベンダーの香りが・・・

ということで、今、私はアロマな時を駆け抜けているのである。




とりあえず、いくつかのサイトと本を参照に自分なりのレシピを作る。ところが、ラック樹脂はあるが、アルコールが手配違いで届いていないのと、大量にある赤ラックを消費したいため、ラックの部分は赤ラックニスを用いることにした。

樹脂たちとラベンダーオイルを乳鉢に入れ、乳棒で細かく磨り潰す。
実は、後から気がついたが、サンダラックやコパルなどは、最初に磨り潰しておいたほうがよかったかも？

この樹脂に色の出ない栴檀のアルコールを拝借し、アロマオイルを作る。




これと、赤ラックニスを瓶にいれて、ベースのニスの完成である。セラックではなく、スティックラックに近いシードラックを用いているため、ベースニスからしてすでに赤いのであるが、アルコール抽出で待ちわびている人たちの参考になるのかなぁ？

さて、この溶いたアロマオイルを赤ラックニスで溶解させる。




ニスが溶けるまでしばらくかかるので、ニスを先行させたが、ホワイトバイオリンも同じく作らなくてはならないのだ。

結局、表板はDまで削り、76gとなったところで、削り終了。裏板は横板に接着したままなので、Fから下には削らず、そのままとする。しかし、私の持つ本ではFとなっていたが、Dまで下げるのと音のキャラクターはどれだけ違うのだろう？

ホワイトバイオリンが無事に完成したら、後は、ホワイトバイオリンに色を塗るだけとなる。




実は、こやつのニカワの瓶は、夕べ、部屋を歩いているときに湯銭器を足に引っ掛け、湯銭器の蓋が閉まる時に、その中で瓶が倒れ、お湯が入って4倍くらいに希釈されてしまった。ニカワをもう一度作るには丸1日かかるし、できるだけ早く結果が知りたい私は、4倍希釈のニカワでそのまま止めてみることにした。

そもそも、表板は修理したりするから、ニカワは薄めに使うという話がどこかに書いてあったではないか。きっと4倍希釈でもなんとかなる・・・といいなぁ（笑）

うまく止まっていなければ、明日再度トライしてみよう。

最近連続して、似たような失敗が続いているので、体調に注意しなければ・・・

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弓の持ち方がどうにも決まらず、未だに苦戦しているのであったが、先生はきれいに弾けるので、あくまでも自分の練習不足が原因であることは明らかだ・・・

と、いうのは、分かっているけれど、ふと、6800円のバイオリンキットkityについてきた弓はどんなだろうと思って、持ってみる。

「あれっ？何か軽くないかこの弓？」

と、いつも使っている弓（エレキバイオリンroseについていたもの）と重さを測り比べてみる。

rose: 68g
kity: 61g

ネットで色々と弓の重さを検索してみると、kityの弓が標準的な重さらしい。roseはそれよりも10%以上重いことになる。
たかが10%であるが、持てるか持てないかのぎりぎりのところで模索している身にはずっしりと響く重さである。

エレキバイオリンroseはバイオリン本体も750gと超ヘビー級で、これまた、持ち方に苦労したのであるが、弓も普通の弓よりも重かったんだ。まさに、漢のバイオリンセットだ。

こんな重いバイオリンと弓で1年も練習していたというのは、大リーグボール養成ギブスをはめて試合をしているようなものか？

だとしたら、それこそ、弓を変えたら、魔弓誕生！・・なわけないか・・＾＾；


さて、プレートチューニングをしていたkityであるが、次の論文を見つけた。

プレート調整の論文（英語PDF）

前に、板の硬さをどのくらいにしたらいいかが分からないと書いた（気がする）が、この論文にはタップトーンだけでなく板の硬さやQファクターといったいくつかの物理パラメータの平均値が示されている（ただし、この工房作のものが対象）ので、こういったものを測定すれば参考になりそうだ。

彼らは、タップトーンのモード２はDにしている。モード５はFなので、この微妙な調整が難しそうだが、モード2をDまで落とすべきか・・・
eagleのモード2はFに調整したので、音の違いを出すなら、Dまで落とすべきかもしれない・・悩ましいなぁ

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私は、月に2回レッスンを受けているのだが、3月は先生とのスケジュール調整が難しく、2週連続のレッスンになっている。
今日がその3月2回目のレッスン日である。

前回のレッスンから1週間では練習が間に合わないと危惧していたが、「土曜があるから何とかなるさ」と楽観していたら、土曜日に送別会のイベントが入っていたことを忘れていて、結局、当日の朝練だけになってしまった＾＾；

レッスンでは、相変わらず音程が定まらない。
「楽譜を見て、音は分かっても、その音がイメージできないんです」と私
「あ、でも、ピアノに合わせると大丈夫だから、耳は悪くないですよ（練習不足、見事に露呈）。全体に低くなりがちなので、注意してください」と先生

和音は、更に悲惨である。
「一音ずつ音を確認してから和音を弾いてください」と先生。
・・・うなずくしかない私・・練習は一通り、楽譜どおりに弾いただけなのだった・・

右手は腕全体が動いているので、上腕を動かさずに弾くようにと、これまたいつもの注意。

アップの時に、特に指板の方に弓がすべりがちなのを気をつける、と、またまたいつもの注意

右手をもっと柔らかくと、またまたまた、いつもの注意

前奏曲とアレグロで、A線、E線を行き来する場所で、E線を引くときには脇を締めるように

と、レッスン半ばで
「宅配便で〜す」

あれ？今日来るようなものあったか？と見ると、FedExである。この大きさは、画材屋からの荷物だと直感した私は、先生にも見せる。




到着したのは、サンダラック、エレミ、蜜蝋である。蜜蝋はまるでインゴットのような形で、ビニール袋の蓋は閉まっておらず、粉がぼろぼろと箱に散乱している（もう少し、大きな袋使うとか考えないのか？）。

実は、これらの品を発注したのは、16日である。なんと3日でニューヨークから到着する。世界は狭くなったものだ。

ニスの樹脂部分はこれで一通りそろった。染料は、今日ターメリックをもらったので、こちらも一通りそろったことになる。
（栴檀は相変わらず色はでないので、たまねぎの皮でも入れて、違うものにしてしまうか・・）

途中、ニスの話でレッスンは中断したが、すぐに再開し、曲のレッスンであるが、これもエチュードと同じく（もしくは更に悪く）、音程と右手の注意を受ける。

「忙しいですからね〜、仕方ないですよ」と先生は言うが、漢として、そんな言葉に甘んじてはいけないのだ！

（でも、ガイド音をMIDIで作成するような手間のかかることは嫌いだ〜）

レッスン時間が終わり、次のレッスンのお互いの調整をはかる。一致が見られる日曜は第3週であった、これって、次のレッスンまで一ヶ月あるということ？

それでは、しばらくのんびりできるなぁ・・・
（なんて、すぐに楽をしようとするのがいけない！）

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千住真理子の持つバイオリンは長いことコレクターの手にあって、使われていなかったそうだが、未使用のストラディバリとして有名な一本が


Messiahバイオリン


である。

これは、ストラディバリ1716年作であるが、彼の死まで工房に置かれ、息子がコレクターに販売したものであるとのことだ。

その後、幾度となく転売を繰り返されたが、演奏家の手に渡ることなく、今は、イギリスはオックスフォードのアッシュモリン博物館に保管されている。

使われていないから当然であるが、オリジナルを全くそのままの形で保っている興味深い一本である。

って、これは、イギリスに行けば見ることができるのかなぁ？

と、久々に「普通の」バイオリンブログの内容となった　＾＾；

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と、いきなり、せばすちゃん乗りのタイトルだが、漢としては、当然ながら、下の工具くらいは持っている（べきだろう＊１）。



＊１：お母様方へ、この表現は少し誇張が入っています。お子さんが、このような工具を持っていないからといって、嘆いたり、責めたりする必要はありませんので、ご注意ください。現代には男として生きない道も開かれています。

さて、これを使って何をするかというと、バイオリンの裏側にクレーターを作るのである。




でも、このままだと、音にも悪い影響が出るので、一度作ったクレーターは、スクレーパーできれいに地ならしをする必要がある。

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前に買ってあった、サイコロ状のクラフトパーツをカッターで切り出し、サンドペーパーで3mm厚に削ります。




次に、コンパス（もしくは、その働きができるもの）で、裏板の内側にセンターから半円を書きます。




この後は、少し大きな音が出る作業が待っていて、今日は、もう遅いので、ここまで。

本当は、4mmとか、5mmとか色々ブロックを切り出しておくといいのだろうけど、
面倒なのでやらない

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バイオリンの板削りには、ノミやカンナも使うことがあるけれど、あまり多くの道具を揃えられない我々アマチュアの強い味方はスクレーパーである。

これは、要するにただの鉄板なのだが、少しだけ歯をつけて、木を削れるようにする。

ロワーバウツなどの広いところを削るには、多少大きめな鉄板が便利である。eagleを作ったときに買ったのは、スクレーパーとして取っ手まで付いている。
（これは、裏板を削りすぎた因縁のスクレーパーなのである）




たんなる鉄板なので、そのエッジは何度か木を削るうちに、またたく間になまって削れなくなってくる。

と、バイオリン製作工具備忘録でした。

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と、なんだか松本清張ばりのタイトルの本日のブログだが、解体された6800円のバイオリンキットkityの表板のエフの外側のシェープを変更してみた。




前の修正時には紙やすりだけで行ったのだが、思うようなシェープになりにくかったので、スプールクランプを切り出した残りの丸棒を使って紙やすりのガイドをつとめさせる。

出来上がったシェープは




のようになっている。もう少し、彫りの深い感じがいいかなぁ？とも思うが、これは後でも修正できるので、とりあえず、次の作業に進むことにしよう。

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周波数解析の結果、板厚調整が避けては通れないことが分かったkityであるが、板厚を調整するということは、当然ながら一度分解する必要があり、禁断の道である。

が、禁断であるがゆえに、人はそこに魅かれてゆくのだ・・

慎重に、ダイソーの絵筆を使って、横板と表板の間に水を塗り、ダイソーのパテナイフでゆっくりと切れ込みを入れていく。




エンドブロックとトップブロックの部分以外は案外簡単にナイフは入ったが、指板を外さずに作業したので、特にトップブロックの下は作業性が悪く、苦労した上に、パテナイフを曲げてしまい、結果、表板にもクラックを作ってしまった＾＾；




しかし、ここの部分はあまり振動しないし、力もかからないので、ニカワで接着して補修すれば大丈夫だろう・・・

さて、表板を外して、最初にすることは、「叩く」ことである。予想通り板が厚すぎるかどうかは、まともなキャリパーを持たない私は叩くことと、自作のキャリパーまがいの冶具で確認するしかないのだが、叩くほうが簡単である＾＾；

タップトーンはモード１，２，５ともAに聞こえる。ふむ、予想通りだ。kityの製作者はチューニング前の初期削りの段階以上の加工をする気はなかったらしい。

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先日書いた、ストラディバリの音を測定しているサイトに刺激を受け、自作キットバイオリンeagleと6800円バイオリンキットkityの音を録音し、周波数解析してみよう。
周波数解析することで、kityの詰まった感じの音の秘密が明らかになるかもしれないではないか。

実は、先生の演奏を録音したものでは、詰まった感じは良く分からなかったが、自分で演奏すると、確かに感じられる。
でも、先生が弾いているときには感じられなかったので、自分の耳のすぐそばで発音したときにしか分からないような違いなのかもしれない。

測定方法であるが、USBオーディオインタフェースのUA-25


付属ソフト Sound it!にはFFT機能が付いているので、24bit/96KHzでA線開放弦を弾いて、この音をFFTかけて見える化しよう。

まずは、eagleの開放弦のデータである。




次に、こちらがkityのデータである。




付録ソフトのFFTにはサンプル数を自由に設定できない不便さがあり、測定ポイントを動かしながら、平均的と思えるパターンを探して、その部分のデータをキャプチャした。

この二つのデータ、一見良く似ているように思えるのだが、大きな違いがある。

それは、kityのデータでは、基本音(440Hz)よりも倍音(880, 1320Hzなど)の音量が大きい場合が多いのである。特に2倍音はほとんどのポイントで確実に基本音よりも大きくなっている。
（ちなみに、eagleの基本音は倍音より6dB大きい、というのは、つまり、基本音の方が4倍大きく出ているという意味である）

倍音が大きければ確かに明るい感じになるはずだが、基本音よりも大きいのはまずい気がする。
なぜなら、基本音が充分に鳴っていないことの証明であるからだ。

基本音が鳴らない理由としては、やはり振動が抑制されていることが一番だろう。駒はどちらも同じ程度に削っているので、振動を抑制する一番の原因は表板ということになりそうだ。

この周波数特性が詰まった感じをかもし出すかどうかは、良く分からない（というのは、録音したものには詰まった感じが得られないから）。

というのも、もしかしたら、PCのスピーカーやおまけのヘッドセット程度では駄目で、もっとちゃんとしたスタジオヘッドホンを買う必要があるのか？

前に買ったコンデンサマイクと同じメーカーから出ている、
こんなのは、安くて、面白そうかも？


本来は、実際に音を視聴して比べてみたいものだけれど・・
MTRのおまけのヘッドホンよりはどちらもまともそうだ　笑

って、結局物欲ブログなのか〜！？

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kityのグラフを注意深く見ると、3KHzまではフラットに倍音が出ていて、それ以降急激にレベルが下がるのが分かる。eagleは多少でこぼこしているが、レベルは基本音から周波数が上がるにつれ、斬減していっている。

ストラディバリはどうかというと、前に紹介した記事のサイトのグラフによると、eagleと同じく基本音から斬減するようなグラフとなっていて、やはり、kityの特徴は倍音構成にありそうだ。

3KHzという音域は微妙な音域で、ここから急激にレベルが下がるというのは、電話機を通した音に近いのである。

こう考えると、詰まった音というのも、納得がいくかも？

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何度も、書くが、このブログは私のバイオリンレッスンと練習の記録を中心としている。

ということで、今日は、最近出番の少ないエレキバイオリンroseを使って、リズムに合わせて演奏する練習をしてみた。

リズムセクションがないと、あわせようがないので、デジタルMTRを使って、ギターとベースでリズムセクションを構成する。

その上に、音をガイドするための、ギターをさらに重ね、roseであわせる。

このところ、何かに合わせて演奏することが全くなかったため、すっかりリズム音痴であり、やっぱり、こういった練習もしておかないといけないなぁと思ったしだいである・・・・

と、長々と言い訳を書いたが、要するに、モハーさんや、せばすちゃんさん達がやっているアイリッシュにも興味があり、ちょっとやってみたかっただけである　＾＾；

ところが、本来のリズムでは私はとても付いていけないので、スローなテンポで重厚なアイリッシュとするのだ（爆）

録音したものは、こちらの書庫に置いた John Ryans Polkaである。



酷い演奏であるから、心臓の弱い人は絶対に聞かないように♪

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昨日、ガラス瓶をいくつかもらったので、早速、染料のアルコール抽出を試みている。




写真は、左から、紫根・さだらのき・茜・センダンである。
センダンは元々買うつもりではなかったのだが、「在庫限り」の表示に弱い私はついつい購入してしまったのであるが、案の定、一晩経ってもほとんど色が抽出できない（笑）

手前の写真は・・なんだろう・・ピンボケだが、DecorMusic.comとか読めるかも・・なんでこんなものが？

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みんな、色々なことを考えるもので、ストラディバリの形のコピーだけでなく、音響的にコピーしようというメーカーがある。



ここのバイオリンは、スペクトルアナライザーで測定した音響特性をストラディバリと出来るだけ合わせこむことで、同じような音を再現しようとしているらしい。

でも、スペクトルアナライザーは周波数成分しか表示しないので、時間的な特性はまた別だと思うのだけれどなぁ・・
しかも・・・ホームページに表示されているスペクトルデータは、私には同じようには見えないのだが・・・？
ストラディバリは、さすがである。ノイズ分がほとんど見られない。このピュアな音はどこから来るのだろう。
（もっとも、録音レベルが左右で異なる可能性があるので、生の音を実際に近くで聞かない限り本当のところは分からないのかも？　それは、私のブログも同じだけれどね）

とはいっても、色々な測定方法であわせこむことで、そっくりさんは出来るのかもしれない。

こうやって、ストラディバリやガルネリをリファレンスとして、それに合わせることだけに注力するのが、本当にいいのかはともかくとして、このサイト、面白いことにMP3のデータとしてストラディバリとこのメーカーの楽器の２台を弾いたものを置いてある。（レベルは全然違うけど、まるで、私のブログみたいだ　笑）

残念ながら２台のうちのどっちがストラディバリなのかは、ホームページには書かれていないのだけれど。私のレベルとしては、いずれにせよ、音階を弾いたときに「これが良い音だ！」というリファレンスとしては充分かも。


もっとも、私のばやい、
演奏者の腕と、聞き分ける耳が悪いという深遠なる問題がいつもつきまとうのだが・・

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